Didier MAURO

BIOGRAPHIE RESUMEE

2008-02-19T03:27:00.000-08:00

Nota :

Les textes de ce blog ont été rédigés par des étudiant(e)s en cinéma

et validés par D. Mauro

BIOGRAPHIE RESUMEE

Didier MAURO est cinéaste, artiste plasticien, et sociologue des arts.

Ses études universitaires (en étudiant salarié) suivent un cursus double en Sciences de l'art (études cinématographiques) et Socio-anthropologie (ses recherches sont principalement focalisées sur l’étude du rôle de l’art dans la société).

Il est docteur ès cinéma et audiovisuel, docteur ès lettres option cinéma, et docteur ès théâtre et arts du spectacle, de l’Université Paris 3 - Sorbonne Nouvelle ; master ès ethnologie et sociologie (Université Paris X Nanterre), qualifié Maître de Conférences par la 18e section (Sciences de l’Art) du Conseil National des Universités (Ministère de l'Education Nationale et de la Recherche Scientifique- France).

C'est l'un des théoriciens du cinéma documentaire, qu'il pratique depuis 1979 et enseigne depuis 1991.

La Carte d'Identité Professionnelle de Réalisateur du Centre National de la Cinématographie - Ministère de la Culture de la République française, lui a été attribuée en 1981.

Il a été élu membre de l’Académie des Sciences d'Outre-Mer de la République française en 2000 pour l’ensemble de ses travaux et de ses oeuvres consacrés aux sociétés du Sud.

. Légende du visuel : « Autoportrait avril 2010. Trinidad, Cuba ». Photo D. Mauro

. Légende du visuel : « Autoportrait août 1996. Dans le Var, France ». Photo D. Mauro

. Légende du visuel : « Autoportrait octobre 2009. La Défense, Hauts de Seine, France ».

Photo D. Mauro

FILMOGRAPHIE

Les résumés, fiches techniques, et pistes de localisation de tous les films de Didier Mauro

ont intégré le portail FILM DOCUMENTAIRE. FR dont le lien est :

http://www.film-documentaire.fr/

Lien direct vers les fiches des films de Didier MAURO :
http://www.film-documentaire.fr/Didier_Mauro.html,auteur,9232,0

1° PARTIE. FILMS & LIVRES. PRINCIPALES OEUVRES

2008-02-18T09:36:00.000-08:00

Visuel ci-dessus :
Oeuvre d'arts plastiques de Didier Mauro intitulée Rencontre avec le Tiki vivant.

1°PARTIE.
FILMS & LIVRES
PRINCIPALES OEUVRES

FILMOGRAPHIE
Principales oeuvres

NOTA :
Les résumés, fiches techniques, et pistes de localisation
de tous les films de Didier Mauro
ont intégré le portail FILM DOCUMENTAIRE. FR dont le lien est :

http://www.film-documentaire.fr/

Lien direct vers les fiches des films de Didier MAURO :
http://www.film-documentaire.fr/Didier_Mauro.html,auteur,9232,0

Signification des abréviations :

DC: signifie documentaire de création

DF: signifie documentaire-fiction

DED : signifie Documentaire d'Education au Développement et aux solidarités internationales

R.JT : signifie Reportage de Journal Télévisé

V.M. : signifie Variétés Musicales

I : signifie film institutionnel

F : signifie fiction

. AUTEUR-REALISATEUR-INTERPRETE

2010 Eaux pensantes (4', environnemental). D.C.

2010 Art sauvage (4', expérimental, arts plastiques). D.C.. Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1
2009 Le 20 octobre 2029 à Santiago de Cuba
(03', Genre: expérimental, tourné avec un téléphone portable). DC.

2009 Lettre à Romain Gary
(02', Genre: expérimental, tourné avec un téléphone portable). DC.

Diffusion on line : Le film « Lettre à Romain Gary » a été présenté depuis début juin 2009 sur le site d’Arte http://php.arte-tv.com dans le cadre de « Caméra de poche 2009» sur le thème "Les années 80".

2009 Une minute de beauté
(01', Genre: expérimental tourné avec un téléphone portable). DC.

Sur les réalisations de films avec un téléphone portable :

Je trouve que devoir posséder un téléphone portable est une contrainte très lourde. Déjà, l’objet est encombrant en soi. Et c’est une chose de plus qu’il faut transporter. J’aime mieux avoir des livres de poche dans mes vêtements ! Ensuite, c’est une source de harcèlement : harcèlement familial, professionnel, amical… mais tout de même, intrusion ! Je rejoins tout à fait Umberto Eco qui, il y a quelques années, au tout début de l’invasion des téléphones cellulaires, dans un entretien journalistique, disait que n’étant pas un « yes-man », il exécrait cet objet. Le mien est l’essentiel du temps sur messagerie. Je l’éteins lorsque je suis en tournage, en montage, en écriture (concentration oblige) ; il est de même, éteint, quand j’enseigne, lorsque je suis en réunion, en RDV ; il est muet, encore, quand je suis avec des amis, lorsque je fais du sport ; et aussi dès que je suis en famille, ou bien lorsque je lis, que je visionne des films, ou que je regarde le monde. Pourquoi donc est-ce que je m’encombre de cet objet envahissant et aliénant ? Au cas où un être cher ait un problème requérant urgemment mon intervention. Et au cas où l’un de mes partenaires professionnels soit dans l’urgence de me joindre. Est-ce suffisant pour conserver ce boulet ? J’hésite, je réfléchis. Des pressions familiales et professionnelles s’exercent pour que je reste lié à ce condensé symbolique d'urgence stressée. En attendant qu’en faire ? L’ayant en poche, je filme donc avec. Autant qu’il me serve à quelque chose. Mes conditions pour un conserver un téléphone portable jusqu’à ce que je quitte la scène de la vie sont les suivantes : qu’il en soit fabriqué un très petit, intégrant une caméra Haute Définition avec optique de qualité et capteurs 3CCD permettant une qualité d’image remarquable. Sinon, le mien va terminer à très moyen terme ses jours dans un lancer olympique en direction de l’océan. Et je retournerai avec bonheur à, l’usage des cabines téléphoniques à carte, et du si poétique répondeur - enregistreur ! D.M.

2005 Les carnets malgaches
(52', Genre: voyages/anthropologie). DC.
2004 Le singulier voyage de l’Homme aux yeux de chat
(90', Genre: expérimental). F.

. Légende des visuels : Emeline Raholiarisoa.

Tournage à Madagascar de la série "Madagascar l'autre voyage"

2003 La fuite malgache. Série Madagascar l’autre voyage, 3e partie
(52', Genre: voyages/expérimental). DF.
2003 Le regard malgache. Série Madagascar l’autre voyage, 2e partie
(52', Genre: voyages/expérimental). DF.
2003 L’Architecte et la terre
(52', Genre: architecture/sociologie). DC.
2003 Le rock métis
(52', Genre: musiques/sociologie/témoignages). DC.
2003 La pensée malgache. Série Madagascar l’autre voyage, 1e partie
(52', Genre: voyages/expérimental). DF.
2002 Possessions
(52', Genre: anthropologie). DC.

. Légende du visuel : Didier Mauro.

Tournage au Sénégal en 1984, avec magnétophone Nagra IV.

. AUTEUR-REALISATEUR

2012 Ecoles en Haïti (80' politique),D.C.
2011 L'art est public et dans la rue (66' politique),D.C.
2011 Motos océanes (11' politique),D.C.Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1
2011 Un jour gay à Paris (11' politique),D.C.Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1
2010 Qui sème la misère récolte la rage (11' politique),D.C.Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1

2010 Questions de Trans-sexualité : France et Cuba (60', psychosociologique),D.C.
2010 Danser sans la pluie à Madagascar (15', anthropologie visuelle et musicologie),D.C.
2010 Afrique - Françafrique (15',géopolitique). D.C. Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1
2010 Cuba, culture & révolution (15',géopolitique). D.C. Lien : http://www.youtube.com/user/REBELTELEVISION1
2008 La plus grande leçon du monde
(30', Genre: éducation au développement et
aux solidarités). DED.
2005 Une journée à l'école à Madagascar
(30', Genre: éducation au développement et
aux solidarités). DED.
2001 Erik Boulatov, un peintre russe dans l’histoire
(30'. Genre: arts plastiques/portraits). DC.
2001 La Lettre de Perline : récit d’un envoûtement à Madagascar
(52'. Genre: anthropologie/religions). DC.

. Légende du visuel : Perline Razafiarisoa

Tournage à Madagascar en 2001.
Film : La Lettre de Perline : récit d’un envoûtement

2001 Madagascar à la fête de la Musique
(60'. Genre: musical). VM.
2000 Madagascar, l’île des ancêtres
(52'. Genre: voyages/anthropologie/religions). DC.
1999 Lire c’est partir
(52'. Genre: littérature/sociologie). DC.
1998 La France libre, les Hommes du destin
(52'. Genre: Histoire). Nota : oeuvre inachevée.
1998 Madagascar, l’île très précieuse
(52'. Genre: voyages/géologie). DC.

. Légende du visuel : Didier Mauro & Emeline Raholiarisoa.

Tournage à Madagascar du film "Madagascar l'île très précieuse"

1997 Madagascar, la parole-poème – chroniques de l’opéra-paysan Hira Gasy
(52'. Genre: arts de la scène/socioanthropologie). DC.

. Légende des visuels : Emeline Raholiarisoa

Tournage à Madagascar du film Madagascar, la parole-poème – chroniques de l’opéra-paysan Hira Gasy

. Légende du visuel :
Article de Télérama après la diffusion sur R.F.O. et Planète.
Critique du film Madagascar la parole-poème – chroniques de l’opéra-paysan Hira Gasy

1996 Paris des océans, cultures des diasporas
(52'. Genre: arts de la scène/socioanthropologie). DC.
1995 Humeurs de l’océan indien
(45'. Genre: sociologie/économie). DC.
1995 Bal malgache à nogent
(60'. Genre: musical). VM.
1995 Un voyage malgache
(60'. Genre: promotion du tourisme). I.
1995 Madagascar : l'espoir paysan
(35'. Genre: éducation au développement et
aux solidarités). DED.
1994 Asia, the age of the City – Asie, le temps des villes
(52'. Genre: sociologie/économie). Magazine.
1993 Madagascar : Parcours dans Antohomadinika
(35'. Genre: sociologie/économie). DC.
1993 Bangladesh : face aux inondations

. Légende du visuel :

Tournage au Bengladesh : la défense des droits des femmes.

(30'. Genre: éducation au développement et
aux solidarités). DED.
1992 Le Magazine - S.N.C.F
(4 fois 15'. Genre: magazine d'entreprise). I.
1991 Laos : le riz et le pavot
(30'. éducation au développement et
aux solidarités). DED.
1987 Capitaine Thomas Sankara
(45'. Genre: histoire/géopolitique). DC.
1984 Mali, le jour des initiations
(12'. Genre: anthropologie). DC.
1984 Chine/Vietnam : sur la frontière
(4'. Genre: histoire/géopolitique). R.JT.
1984 Dernier voyage : le rapatriement des corps des militaires français décédés au Vietnam (4'. Genre: histoire/géopolitique). R.JT.
1984 Mali-dogon
(45'. Genre: voyage/anthropologie). DC.
1983 Peuple Dogon, rencontres de terre et d’eau
(52'. Genre: voyage/anthropologie/économie). DC.
1975 Errances en Italie
(90'. Genre: film expérimental inclassable)

. Légende du visuel : Didier Mauro.

Tournage aux Philippines en 1986.

. CO-AUTEUR & CO-REALISATEUR

2008 Une journée à l'école au Bénin
(30', Genre: éducation au développement et
aux solidarités). DED.
2006 Fratricide au Burkina : Thomas Sankara & la Françafrique
(52'. Genre: histoire/géopolitique). DC.Lien : www.ictv-solferino.com

"Un documentaire vif, précis et émouvant. Il s’attache aux circonstances du crime (quel rôle a joué la France ?) et rappelle les grandes lignes du projet sankariste : une économie au service du plus grand nombre dans une Afrique libérée de la domination internationale. Sans jamais être hagiographique, le documentaire souligne l’héritage politique de Sankara."

Le Monde Diplomatique

1992 Rencontres bengalies
(52'. Genre: voyage/sociologie/économie). DC.
1991 Bolivie : Ma vie s’appelle coca
(52'. Genre: sociologie/économie). DC.
1990 Madagascar, l’île femme
(52'. Genre: voyage/sociologie/économie). DC.
1989 Six milliards en l’an 2000 : Le défi démographique
(52'. Genre: sociologie/économie). DC.
1988 Ghana, la terre des sacrifices
(52'. Genre: voyage/socioanthropologie/économie). DC.
1986 Philippines, avec les paysans du riz de la montagne
(15'. Genre: voyage/socioanthropologie/économie). DC.
1986 Vietnam, belles à renverser cités et citadelles : riz et civilisation
(30'. Genre: voyage/socioanthropologie/économie). DC.

"J'ai trouvé le film superbe !"
*
Hubert Martin, Gamma Télévision
A propos de la série Moi l'Afrique

1985 Moi l’Afrique
(Trois fois 52'. Genre: histoire/socioanthropologie/économie). DC.

"I get a feeling for the style you employ !"
*
Andrea Traubner. Public Breoadcasting System, U.S.A.
A propos de My Africa (version anglaise de la série Moi l'Afrique)

*
Extraits de presse lors de la diffusion de la série Moi l'Afrique sur TF 1 :

"Moi l'Afrique n'est pas un documentaire, même si la série appartient au genre. C'est un poème-fleuve, une épopée lyrique aux couleurs vives, un voyage dans le passé et le présent, avec chants et danses qui va de l'Afrique précoloniale aux indépendances en passant par les problèmes de développement (.../...). Cette série spectaculaire et grand public est une initiation au vaste continent Noir, à son histoire, à sa civilisation"
LE MONDE
*
"Cette trilogie comprend souvent des images superbes témoignant de la beauté et de la prodigieuse diversité africaine (.../...).
Une série d'émissions pour le moins surprenantes"
LE FIGARO
*

1984 Dien Bien Phu 30 ans après
(35'. Genre: histoire/géopolitique). DC.

"Des documents authentiques et de nombreux témoignages"
TF 1 lors de la diffusion par le J.T. de Dien Bien Phu 30 ans après

1983 Revoir Saïgon
(15'. Genre: géopolitique/portraits). DC.
1983 Le Tiers-monde, y’a bon !
(35'. Genre: histoire/géopolitique/pamphlet)
1982 Dans tes yeux, l'exil
(15'. Genre: géopolitique/témoignages). DC.
1982 Apsara Kampuchéa, le Ballet Classique khmer
(15'. Genre: histoire/géopolitique/portraits/arts de la scène). DC.
1982 Raconte - moi Vietnam
(52'. Genre: histoire/géopolitique/portraits). DC.

Extraits de presse lors de la diffusion de Raconte - moi le Vietnam
sur ANTENNE 2 (devenu depuis lors FRANCE 2):

"Un portrait très vivant du Vietnam contemporain"
LIBERATION
*

. Légende du visuel :Projection en salle du film
"Vous avez-dit Réfugié ," au studio Saint Séverin,
A Paris, en 1981.

1981 Vous avez- dit Réfugié ?
(80'. Genre: histoire/géopolitique/témoignages). DC.
1981 Réfugiés
(35'. Genre: histoire/géopolitique/témoignages). DC.
1980 Vietnam
(52'. Genre: histoire/géopolitique). DC.

. Légende du visuel :

Didier Mauro. Tournage au Vietnam en 1980,

Avec caméra Coutrant - Eclair 16mm.

. CO-AUTEUR

1998 Madagascar, l'enfant et la pirogue
(52'. Genre: voyage). DF.
1977 Noces Noires
(35'. Genre: fantastique). F.

. DIRECTEUR DE COLLECTIONS

. Légende du visuel :

Flyer présentant les 10 vidéocassettes VHS de la collection Terres d’Espoir.
*
"Terres d'espoir : Une série documentaire à plusieurs égards exceptionnelle par la qualité des images et des commentaires et par son objectif encyclopédique" LE MONDE DIPLOMATIQUE
Avril 1989

1989 Terres d'espoir
(Dix fois 60'. Genre: histoire/géopolitique/sociologie/économie). DC.

. Légende du visuel : La cassette n°3.

Les dix vidéocassettes VHS de la collection Terres d’Espoir.

1991 Les couleurs du monde
(Trois fois 60'. Genre: histoire/géopolitique/sociologie/économie). DC.

. Légende du visuel :
Flyer présentant les 3 vidéocassettes VHS de la collection Les couleurs du monde.

. Légende du visuel : La cassette n°2.

Les trois vidéocassettes VHS de la collection Les couleurs du Monde.

1992 La moitié du ciel
(Trois fois 60'. Genre: histoire/géopolitique/sociologie/économie). DC.

. EN COURS DE REALISATION

. Beauté intérieure (15', Genre : expérimental). D.C.
. Cours de Cinéma documentaire (110'', Genre: expérimental ). D.C.
. Lire ton corps (10', Genre: expérimental ). D.C.
.Lettres posthumes à un Français libre (90', Genre: expérimental et historique)। D.C.
.Un art collagiste (52'', Genre: expérimental , arts plastiques). D.C.

. EN COURS DE DEVELOPPEMENT
. Fuir nos vies par la route jusqu'au Sri Lanka (10 X 26'), D.C. Road movie.
.Y zhak Rabin : la paix assassinée ? (52', Genre: géopolitique & historique). D.C.
. L'esprit des morts veille (10', Genre: expérimental ). D.C.

. EN COURS DE CONCEPTION & D'ECRITURE

.Une pensée libre : les Athées, les .Libre-penseurs, les Rationalistes, les Laïques
(4 X 52', Genre: philosophique). D.C.
.Penser le Cinéma documentaire (5 X 52'', Genre: expérimental ). D.C.
.Autoportrait en Cinéma documentaire
(90', Genre: expérimental, autoportrait). D.C.

BIBLIOGRAPHIE
Principales oeuvres

MAURO D., Madagascar, l’île dans les mers. Guide culturel, Paris, éditions Pages du monde, 320p, 2009.

MAURO D., Du cinéma documentaire : étude sociologique d’un art entre rébellions et aliénation, Thèse de doctorat, Paris, Université de Paris III - Sorbonne nouvelle, 710p., 2003.

MAURO D., Le Documentaire, cinéma et télévision, Paris, éditions Dixit, 350p. , 2003 (réédité en 2005)

(réédition : mars 2005, actualisation prévue pour 2009).

MAURO D., « L’œuvre documentaire : entre créations rebelles du champ cinématographique et dominations symboliques du champ journalistique » in CHEVALIER S., & THEVENIN O., (eds) Frontières, Annales Littéraires de l'Université de Franche-Comté, pp. 77-86, Besançon, Presses Universitaires de Franche Comté, premier trimestre 2003.

MAURO D., Afriques secrètes, éléments d’une anthropologie rebelle, Paris, éditions

Anako, 230p. , 2001.

MAURO D., Madagascar, l’opéra du peuple, anthropologie d’un « fait social total » : l’art Hira Gasy entre tradition et rébellion, , Paris, éditions Karthala, 490p, 2001.

MAURO D., « Images filmiques des cultes malgaches : le Famadihana », Paris, in

Journal des anthropologues, n°84, pp. 239-250, 2001.

MAURO D. & RAHOLIARISOA E., Madagascar, parole d’ancêtre. Amouret rébellion en Imerina, Paris, éditions Anako, 224p., 2000.

. Légende du visuel : couverture du livre (accompagné d'un CD)

Madagascar parole d'ancêtre merina

MAURO D., Madagascar l’opéra du peuple, Thèse de doctorat, Paris, Université de Paris III - Sorbonne nouvelle, 512p., 2000.

MAURO D. & RAHOLIARISOA E., Madagascar l'île essentielle, étude d’anthropologie culturelle, Paris, éditions Anako, 336p. , 2000.

. Légende du visuel : couverture du livre (accompagné d'un CD)

Madagascar l'île essentielle

MAURO D., (Ed).L’Encyclopédie du Voyage - Guide Gallimard de Madagascar,

Paris, éditions Gallimard., 312p., 1999. (rééditions : mars 2000 et mars 2005).

MAURO D., RAHOLIARISOA E., Madagascar l'île mère, Paris, éditions Anako, 120p., 1999.

. Légende du visuel : couverture du livre

Madagascar l'île mère

BIACHE R., CHESNEAUX J., CHOMBARD DE LAUWE P-H., FAYOLLE R., GRESH

A., HESSEL S., JULIEN C., MASSIAH G., MAURO D., PISANI E., RUELLAN A. Avec

l’Afrique. Les relations entre la France et l’Afrique subsaharienne francophone. Paris,

Cercle Condorcet, 65 p., 1992.

MAURO D., BATTET M-J., (Ed), Un Vent du Sud-Terres d’Espoir, Paris, éditions l’Harmattan, 320p., 1991.

MAURO D., Cinéma & politique, Thèse de doctorat, Paris, Université de Paris III - Sorbonne nouvelle, 526p., 1979.

Commentaire de l'intéressé, en 2008 :

"Beaucoup de mes livres sont extrêmement ennuyeux, fondés sur une vision du monde optimiste, mais aussi assez naïve. Certains textes cèdent au métalangage académique universitaire le plus fastidieux.
Le livre "Le Documentaire, cinéma et télévision", est peut - être l'opus dont je suis le plus satisfait : c'est un manuel pédagogique traversé par une pensée, des idées, des analyses et une vision du monde. L'usage que les lecteurs en font me confirme son intérêt.
L'ensemble des autres écrits représente, certes, une contribution à la Pensée, le partage d'une praxis, la modélisation d'une expérience ; des éléments pouvant être utiles aux lecteurs. Mais tout en est à débattre.
J'ai aujourd'hui bien plus d'incertitudes que je n'ai de certitudes.
Mes livres à venir seront d'un tout autre registre : ce seront des romans qui essaieront d'être rebelles, aventureux, ponctués d'érotisme, créés à partir des réalités vécues, mais traversés par l'humour et le décalage de mes maîtres en cette matière : Romain Gary, David Lodge, Arto Paasilinna, Tom Sharp, etc."

D.M.

. Légende du visuel : Autoportrait

Madagascar, Antananarivo, février 2007

2° PARTIE. BIOGRAPHIE RESUMEE DE DIDIER MAURO

2008-02-18T09:23:00.000-08:00

Visuel ci-dessus:

Oeuvre d'arts plastiques de Didier Mauro intitulée Ulysse XXIe siècle.

2°PARTIE.
BIOGRAPHIE RESUMEE

LE CURSUS UNIVERSITAIRE

. UN CURSUS UNIVERSITAIRE EN SCIENCES DE L'ART
ET SOCIO-ANTHROPOLOGIE

Ses études universitaires (en étudiant salarié) suivent un cursus double en sciences de l'art (études cinématographiques) et socio-anthropologie (ses recherches sont principalement focalisées sur l’étude du rôle de l’art dans la société).

Il est docteur ès cinéma et audiovisuel, docteur ès lettres option cinéma, et docteur ès théâtre et arts du spectacle, de l’Université Paris 3 - Sorbonne Nouvelle, et mastère ès ethnologie et sociologie (Université Paris X Nanterre), qualifié Maître de Conférences par la 18e section (Sciences de l’Art) du Conseil National des Universités (Ministère de l'Education Nationale et de la Recherche Scientifique de la République française).

Scolarisé dans les Ecoles Primaires Publiques de Suresnes, puis Saint Cloud, il entre au Collège dans les Yvelines. Il passe son Brevet (BEPC) en 1967 à Versailles puis termine son cycle secondaire au Lycée Claude Bernard, et au Lycée Buffon (Paris).

Il passe son Baccalauréat dans le cadre de l'Académie de Versailles en 1970.

. Légende du visuel : 1967, Séjour linguistique en Espagne.

Il commence des études supérieures de Sciences économiques à l’Université de Paris X – Nanterre, et les quitte en 1975 après le Certificat de fin de première année d’études ès Sciences économiques obtenu en 1974 (orientations : gestion de l'entreprise culturelle, psychosociologie, dynamique des groupes, gestion de l'entreprise culturelle, droit).

Puis il suit un cursus de littérature avec options Cinéma & audiovisuel à l’université de Paris III - Sorbonne nouvelle : il accède successivement aux grades de DEUG, Licence, Maîtrise, Master (ex-D.E.A.), de 1976 à 1979.

Il soutient une première thèse de Doctorat de 3e cycle, en octobre 1979, sous la direction du Professeur Michel Marie, sur la problématique Cinéma & politique.

. Légende du visuel :

Le diplôme de docteur obtenu en 1979

Après une longue pratique du cinéma documentaire, en janvier 2003, il soutient une nouvelle thèse de Doctorat (D.N.R.) de nouveau sous la direction du Professeur Michel Marie, sur la problématique Du cinéma documentaire, sociologie d'un art entre rébellions et aliénations. Cette dernière thèse capitalise un quart de siècle de sa pratique et de ses réflexions. Ses orientations sociologiques atypiques déroutent puisqu'elles se réfèrent aux concepts et analyses de deux sociologues rebelles : H. Marcure (Eros & civilisation, L'Homme unidimentionnel, etc.) et P. Bourdieu (L'amour de l'art, La misère du monde, etc.).

. Légende du visuel :

Couverture du volume II de la thèse soutenue en 2003

. Légende du visuel :

Le diplôme de docteur obtenu en 2003

En 2000 il soutient une thèse de Théâtre & arts du spectacle à l’université de Paris III - Sorbonne nouvelle sur la problématique Madagascar l'opéra du peuple, anthropologie d'un fait social total : l'opéra Hira Gasy entre tradition et rébellions. Cette thèse reçoit la mention "Très honorable avec les félicitations du jury". Ce produit de la recherche restitue onze années d'études de terrain, à accompagner et étudier la vie des troupes de cet opéra paysan.
Cette thèse a été intégralement éditée par les Editions Karthala (France) en 2001.

. Légende du visuel :

Couverture de l'édition chez Karthala de la thèse
Madagascar l'opéra du peuple, anthropologie d'un fait social total :
L'opéra Hira Gasy entre tradition et rébellions.

. UNE ELECTION ACADEMIQUE

En 2000, il a été élu membre de l’Académie des Sciences d'Outre - Mer de la République française (sur proposition, notamment, de MM. Jean Blancou, Jean Guion, Henri de Lumley, Pierre Messmer, Pierre Morizot, Pierre Vérin, Lucien Vochel), pour l’ensemble de ses travaux sur les sociétés du Sud.

. Légende du visuel :

Couverture du livre
Afriques secrètes, éléments d'une anthropologie rebelle

. L'EXPERIENCE SOCIALE D'UN ETUDIANT SALARIE

Toutes ces études ont été effectuées en étudiant salarié, afin de libérer d'une charge économique ses parents aux revenus modestes (son père étant cheminot à la S.N.C.F. et sa mère dessinatrice industrielle), et par souci d'indépendance.

En 1967 il exerce son premier emploi (à l’âge de 16 ans) aux établissements du célèbre fromage "Roquefort Société" ; puis il est intérimaire (dans le cadre du service emploi lié aux œuvres universitaires du C.R.O.U.S). Ses premiers métiers sont d'abord maçon, ouvrier, manutentionnaire. Ensuite il devient chauffeur-livreur, employé de bureau, reprographe, vendeur en librairie, animateur de centres de loisirs.

. Légende du visuel :

Séjour psychédélique en Normandie avec le peintre Jean Gack, en 1967.

Désireux de connaître le monde (son père a ponctué son enfance par des récits de l'Odyssée), aimant les voyages et le nomadisme, il recherche des emplois dans l'industrie du tourisme et est successivement engagé comme animateur de service excursions, guide, moniteur de Windsurf, "G.O.", directeur de village de vacances à Cuba, en Grèce, et en Égypte.
Il expérimente les réalités sociales des entreprises les plus variées : Caravelle Tours, Loisirs & Vacances de la Jeunesse, le Club Méditerranée, les automobiles Citroën, la Librairie Gibert Jeune, le cabinet Bernard Krief Consultants, TF1, Antenne 2, Renn Productions, la Compagnie Les 3 Chardons, etc.

Dans le domaine du spectacle, il exerce successivement les métiers d'acteur de complément puis d'Administrateur d’entreprises culturelles.

. D'UN CERTAIN NOMADISME

Son père lui disait chaque fois : "Selon nos amis Britanniques, un déménagement égale un incendie !".

"Que de feu", donc : De 1951 jusqu'à 2008, Didier Mauro a déménagé vingt deux fois.

Habitant successivement Paris (Ve, XIIe, XXe, XIXe, etc.), Boulogne - Billancourt, Meudon, Vitry, Viroflay (Région Ile de France) ; il a aussi résidé plus de deux ans à Madagascar, une année et demie dans le Var (Sud de la France) ; ainsi que plusieurs mois au Caire (Egypte), à Corfou (Grèce) et Jibacoa (Cuba).

. Légende du visuel :
Ambondiafotsy, La Villa "Famitia" : Madagascar

. Légende du visuel :
Bauduen et le lac : Dix huit mois dans le Var en 2004 - 2005

C'est dans le village de Mareil sur Mauldre (Yvelines, France) qu'il a vécu le plus longtemps, de 1987 à 2004.

. Légende du visuel :
Mareil sur Mauldre, un jour de neige

3° PARTIE. BIOGRAPHIE RESUMEE (suite)

2008-02-18T09:10:00.000-08:00

Visuel ci-dessus. Oeuvre d'arts plastiques de Didier Mauro intitulée "Neuf oeuvres majeures ; lire un corps"

3°PARTIE.
BIOGRAPHIE RESUMEE

(suite)

. LES ARTS PLASTIQUES & LE THEATRE

. LES ARTS PLASTIQUES

Les débuts de Didier Mauro dans les arts plastiques remontent à 1967, avec des peintures et sculptures influencées par les oeuvres de Arman, Baqué, Calder. Au Lycée Claude Bernard, avec Marc-Laurent Vaccaro et Bernard Claverie, il fonde le groupe d'étudiants et lycéens-artistes expérimentaux "Borniste" ("Une création dans les marges et décalées, au delà de toutes bornes") qui est largement influencé par le Dadaïsme et le Surréalisme.

. Légende du visuel :

Varese, Italie. Diplôme de la Terza Rassegna d’Arte Contemporanea,

Pour une oeuvre présentée en compétition en 1969.

De 1967 à 1975, il expose ses oeuvres en France, en Italie, et participe à des salons. Il expose en groupe et individuellement et continue à étudier l'Histoire de l'Art en autodidacte.

. Légende du visuel :

Détail du bas-relief métallique (dimensions 4m X 3m)

« Paix au Vietnam ! »

Exposé à Paris XIVe en 1974.

Il visite des musées d'Europe (Allemagne, Espagne, France, Hollande, Italie, etc.) pour y étudier les œuvres des maîtres. Il affectionne particulièrement les créations atypiques présentées lors des biennales.

Légende du visuel :

Collage intitulé « Statue - hommage au capitalisme »

Oeuvre exposé à Paris en 1977.

En 1975, il s’oriente vers l’art collagiste, dans la lignée de Max Ernst, Prévert, et des Surréalistes.La Galerie Openo de Saint Cloud l'expose en 1977.

Légende du visuel : Oeuvre intitulée Autoportrait anticipatoire post-mortem

Versailles, Hôpital André Mignot, juillet 2008

En, 2001, son film "Erik Boulatov, un peintre russe dans l'Histoire" (cf. filmographie) est porté par ses questionnements constants sur la relation entre l'art et le social.

En 2005 il achève une série de cinquante œuvres inédites rebelles et érotiques intitulée "Autoportraits intemporels improbables".

Légende du visuel :

Collage intitulé « La musique du jardin d'Eden »
Autoportraits intemporels improbables

En 2008 il commence une seconde série de cinquante oeuvres.

. LE THEATRE EXPERIMENTAL

En 1968, au Lycée Claude Bernard, il intègre, comme acteur la troupe L'Arti-Show, principalement composée d'étudiant(e)s en arts plastiques (Bernard Claverie, Jules Mondoloni, Gilbert Sagel, Marc-Laurent-Vaccaro, etc.). Il joue notamment dans le pièce « Le pêcheur et son âme », pendant une tournée en Corse.

De 1972 à 1975 il est l'un fondateurs de l'Action pour le Jeune Théâtre ("Les agités de l'A.J.T."). Il participe aux festivals de Nancy (France), Rome (Italie), Sibenik (ex-Yougoslavie/Croatie), etc.

. Légende du visuel : Théâtre – Clinique.

Improvisations, à Paris, en 1973

En 1974 il fonde (avec Catherine Bloch-Laroque, Véronique Champeau, Marina Del Orza de Montorzon Reichenberg, Alain Guesnier, Jean-Luc Rossignol, etc.) la troupe expérimentale Le Théâtre Clinique (influencée par Le Living Theatre et Le Bread & Pupett Theatre) qui engendrera en 1977 (avec le concours de la guitariste Françoise Berkovitch) le groupe de Rock'N'Roll (inspiré par les Rolling Stones) Cadence Décadence.

. Légende du visuel : Théâtre – Clinique.

Improvisations, à Paris, en 1973

La troupe confectionne de grandes marionnettes et s'adonne, en France, au théâtre de rues.

. Légende du visuel : Théâtre – Clinique.

Fondation de l'association en 1974

La pièce expérimantale «Oedipe, peut-être , » est sélectionnée et présentée (en collaboration avec Inger Rennau) au Festival international de théâtre de Berlin (Allemagne).

. Légende du visuel : Théâtre – Clinique.

Spectacle de rues, à Meudon, en 1978.

Le passage de la scène au cinéma se fera au même moment pour lui et pour Alain Guesnier lors de leur rencontre, en 1977, avec Jean - Michel Carré (le fondateur des films Grain de Sable), pendant le tournage de leur court-métrage film de fiction Noces Noires (produit sur financement du C.N.C. après avis favorable de Michael Lonsdale à qui ils avaient présenté le scénario).

. LA CREATION CINEMATOGRAPHIQUE
ET LE DEVELOPPEMENT CULTUREL

. L'INITIATION AUX TECHNIQUES DE PRODUCTION CINEMATOGRAPHIQUE

. Légende du visuel : Bobines de film,
Pellicule argentique, format 35mm.

Après ses études de cinéma, il approfondit sa formation par des stages dans les laboratoires cinématographiques et dans des sociétés de production de film.

En 1979 – 1980, il s'initie à la prise de vues (d'abord avec Yann Le Masson, sur caméras Coutant-Eclair puis Aaton 16mm), à la prise de sons (sur magnétophones Nagra), et au montage film 16mm et 35mm (Films Grain de Sable, Films du Rhinocéros, Unicité, etc. ).

En laboratoires (L.T.C., Tirage 16), il apprend (et pratique) les techniques liées aux productions sur pellicule argentique (supports film - 16mm et 35mm). Jean-Denis Bourgoin (Octuor Films/Films du Rhinocéros) l'initie au montage négatif, au tirage de copies 16mm, aux repiquages, et à la truca.

. Légende du visuel : Boite de film, pellicule argentique.

De 1982 à 1992, il pratique régulièrement en chambre noire le tirage de copies de travail (C.T.) d'après négatifs 16mm. Il assure le « montage négatif » (conformation des originaux) de nombreux films (principalement des modules de 52 minutes), ainsi que la sauvegarde et rénovation des négatifs altérés sur pellicule argentique 16mm. Il pratique le repiquage sur support 16mm de bandes magnétiques 6,25mm, etc.

. L'ADAPTATION A L'EVOLUTION DES TECHNIQUES EN CINEMA ET TELEVISION

Au fil du temps, il s'adapte aux évolutions technologiques successives survenues dans le domaine des industries de programmes audiovisuels.

. Légende du visuel :

1986. Tournage aux Philippines (avec Eric Dazin & Jean Nocerra),

Avec caméra film 16mm Aäton et magnétophone Nagra IV.

Il assume d'abord le passage fondamental des productions sur support film pellicule argentique - d'abord vers les supports vidéo de studio (avec des bandes de formats 2 pouces, puis 1 pouce), - puis vers la vidéo mobile (sur formats 3/4 de pouce- U-Matic, BVU et BVU SP- puis 8mm & Hi 8, et surtout ½ pouce Betacam et Betacam SP). - et la mutation depuis la vidéo analogique versla vidéo numérique.

. Légende du visuel :

1997. Photo pour un visa.

A la fin du XXe siècle, il tourne principalement en Betacam SP, puis en vidéo numérique (DV, DVCam, DVCPro, Betacam numérique).

Depuis la « révolution technologique Haute Définition », il filme surtout en H.D

Mais malgré le passage du support pellicule argentique à la vidéo, ses méthodes de travail conservent l'héritage d'une pensée cinématographique : le contenu de chaque plan est chargé de sens, la qualité des scènes et des séquences tournées est jugée plus importante que la quantité (le métrage), l'écriture filmique est conçue dans une dynamique intégrant l'héritage d'un siècle de cinéma, un temps conséquent est consacré à la préparation.

. UNE QUALIFICATION PROFESSIONNELLE
EN REALISATION CINEMATOGRAPHIQUE

La Carte d'Identité Professionnelle de Réalisateur n °5348 du Centre National de la Cinématographie [1]- Ministère de la Culture de la République française, lui a été attribuée en 1981).

. UNE PRATIQUE DES INDUSTRIES DE PROGRAMMES AUDIOVISUELS

Il vit de l’intérieur les réalités de la télévision française, d’abord, comme assistant de production d’émissions de télévision en 1984 – 1986. Il est d’abord assistant de production à TF 1 pour l’émission Les Choses du Lundi (direct d’une heure créé et présenté par Jean Bertho), puis assistant de production des « programmes spéciaux » de TF1 (dirigés par Marc Briones).

. Légende du visuel :

2002. Projection à Limoges du film Madagascar la parole - poème

Son engagement pour le cinéma documentaire est une constante. En 1990 – 1991, il est réalisateur - concepteur du Magazine trimestriel de la Société Nationale des Chemins de Fer français (pendant un an, pour quatre numéros trimestriels). Convaincu que les réalités sociales du film d'entreprises peuvent devenir plus réflexives avec un point de vue de documentariste, il y confie des réalisations à Yves Billon, Jean-Michel Carré, et Daniele Incalcaterra, afin d’insuffler au Magazine de la S.N.C.F. un regard de création documentaire.

En 1998 - 2000 il est directeur des projets de l’émission Dans la nature avec Stéphane Peyron (diffusés sur Canal et produits par 95° West Production).

. Légende du visuel :

2003. Le festival "Ecrans de Madagascar" : Semaine rétrospective de projections d'oeuvres de Didier Mauro au Centre Culturel Albert Camus d'Antananarivo, Madagascar.

. UNE OEUVRE EN CINEMA DOCUMENTAIRE

Il est influencé par les œuvres de Vertov, Ivens et Marker, ainsi que par celles de Bunuel et Fellini.

Dans la décennie 1980 - 1990, il collabore avec des fondateurs de la télévision française, et en particulier MM. Igor Barrère, Pierre Dumayet, Roger Pic, Michel Thauriac.

Depuis 1980, il a élaboré une œuvre de cinéma documentaire conséquente. Se reporter au chapitre "filmographie"

. Visuel ci-contre : oeuvre d'arts plastiques de Didier Mauro "Cinéma-enlèvement"

. UN ENGAGEMENT POUR LE CINEMA DOCUMENTAIRE

En 1981, il est cofondateur du collectif de création en cinéma documentaire Orchidées créé avec des associations (Cimade, C.C.F.D., Frères des Hommes, Terre des Hommes), puis étendu à La Ligue de l'Enseignement en 1988.

Ce collectif est animé par des professionnels des industries de programmes audiovisuels (MM. Eric Dazin, David Guiraud, Hô Thuy Tiên, Jean Nocerra, Frédéric Pfohl, Danièle Sené, etc.), des universitaires (Benedetto Manacorda), et des responsables du monde associatif (ses présidents successifs sont MM. Pierre Curie de Terre des Hommes, Georges Kononovitch de la Cimade, puis Roland Biache de Solidarité Laïque).

En 2008, il participe à la refondation du Collectif Orchidées qui devient l'Organisation de Recherches et de Créations audiovisuelles sur l'Histoire et les Images Documentaires,
pour l'Enseignement et l'Education aux Solidarités - Orchidées est, en France, l'un des collectifs historiques de création en cinéma documentaire (avec Ardèches Images, les Films Grain de Sable, Les Films d'Ici, Iskra, Varan, etc.)

. Légende du visuel :

Plaquette de présentation du

Collectif Orchidées, fondé en 1981.

En 1985, (avec MM. Yves Billon, Jean-Michel Carré, Yves Jeanneau, Jean Rouch et d'autres cinéastes), il est l’un des fondateurs de l’association de documentaristes La Bande à Lumière, présidée par M. Joris Ivens, puis il participe à la création de de La Revue Documentaires, créée en 1986.

. Légende du visuel :

Nairobi, Kenya, 1987.
Présentation de la série de films Moi, l'Afrique
Dans le cadre de l'Africa film Week

En 2003, il est à l'initiative du rassemblement Cinéma création documentaire qui organise des rencontres au cinéma La Clef (Paris).

. UN ENSEIGNEMENT FOCALISE SUR LE CINEMA

Convaincu de l'importance de la transmission des "savoir", "savoir-faire", et "savoir-être", il consacre un temps conséquent à l'enseignement.

Il enseigne régulièrement à l'Institut National de l'Audiovisuel (depuis 1991) où il a créé des stages tels que Ecritures audiovisuelles, L'Atelier d’écriture et de réalisation de documentaires de création (3 mois de "Laboratoire de création cinématographique"), Le documentaire et son environnement (initiation en une semaine), etc.

Il a créé les cours L'écran Documentaire et Cinéma et utopies à l'Université de Paris III - Sorbonne Nouvelle, en 2000.

. Légende du visuel :

Sujet d'examen du cours de licence "L'écran documentaire"
Université de Paris III - Sorbonne nouvelle
*

Commentaire de l'intéressé, en 2008 :

"Beaucoup d’étudiants et de stagiaires m’interrogent : pourquoi consacrer du temps à enseigner ? Cette question appelle une réponse double. D’une part il s’agit d’une position rebelle : dans le champ du cinéma et de la télévision, les personnes en place font en sorte de « fermer les portes » aux nouveaux et de rendre incompréhensible les modalités d’accès aux métiers ; mon choix libertaire est « à contre-courant » (cf. Yves Jeanneau) et consiste à apporter les indispensables apprentissages (du savoir au savoir - être) et à « montrer où sont les clés cachées pour ouvrir les portes qui doivent l’être ». D’autre part, l’enseignement, la transmission, sont des vecteurs de liberté, de démocratie, et de développement ».

D.M.

. UNE THEORIE DE LA CREATION DOCUMENTAIRE

En 2003, dans sa thèse de doctorat sur la problématique Du cinéma documentaire, sociologie d’un art entre rébellions et aliénation, il apporte une contribution à une théorie générale du cinéma documentaire, née d'une praxis.

C'est l'un des principaux théoriciens européens du cinéma documentaire ; il a notamment établi les concepts de "Cinéma faisant création du réel", de "Personne-personnage" et de "Réalité-auteur", tous issus de deux décennies de pratique du cinéma documentaire de création.

. Légende du visuel :

Couverture de la première édition

Du livre « Le documentaire, cinéma & télévision »

Il rédige en 2003 le premier manuel du cinéaste documentariste, publié par les Editions Dixit à l'initiative de Jean-Pierre Fougea sous le titre Le documentaire, cinéma et télévision : écriture, réalisation, production, distribution, formations [http ://www.dixit.fr]. Cet ouvrage a été mis à jour et réédité en 2005 ; il sera actualisé fin 2008.

. UNE ACTION EUROPEENNE DANS LE CHAMP DU DOCUMENTAIRE

Didier Mauro est membre de l'Association des cinéastes documentaristes ADDOC contribue à en promouvoir les actions et le rayonnement. Lien : http://www.addoc.net

Il est membre de la Société des Gens de Lettres de France (S.G.D.L.) et de la Société Civile des Auteurs Multimédias (S.C.A.M.) depuis 1982.

. UNE CONTRIBUTION A LA SAUVEGARDE

DE L'HERITAGE AUDIOVISUEL MONDIAL

Passionné par l'Histoire, Didier Mauro intègre une dimension de mémoire à nombre de ses oeuvres. Cela l'amène à procéder à des recherches sur les archives audiovisuelles dès 1982 (INA, archives de l'armée française – E.C.P.A.D., Archives d'Outre-Mer, Bibliothèque Nationale, archives cinématographiques du Vietnam, etc.).

. Légende du visuel : Bobines de film,
Pellicule argentique, format 35mm.

En 1984, il procède personnellement, en laboratoire, à la sauvegarde par nettoyage à l'"Essence C" d'archives historiques essentielles tournées sur pellicule négative, film 16mm. Celles-ci avaient été entreposées dans un local humide, après avoirété tournées en Argentine par le cinéaste Andrès Silvart (auteur du film Argentine, la défaite des généraux ? produit par TF1 et le Collectif Orchidées) au moment du retour à la démocratie. Par cette sauvegarde des supports, D. Mauro sauve des négatifs atteints de moisissures et permet le montage du film d'Andrès Silvart L'Argentine retrouvée.

En 1993, soucieux de la conservation de cette mémoire qui se construit au fil des tournages, il met en place un partenariat entre le Collectif Orchidées et le Centre National de la Cinématographie (C.N.C. - Ministère de la Culture de la République française) afin de conserver aux Service des archives nationales du film, à Bois d'Arcy, tous les rushes (et négatifs montés) sur support pellicule argentique recouvrant des tournages réalisés dans le monde entier par le Collectif Orchidées durant une décennie (la période 1982-1993).

En 2001, il pose les bases d'un partenariat entre le Collectif Orchidées et le Groupe Pathé afin de conserver et de valoriser les archives (et les films achevés) sur support vidéo (BVU SP, Betacam SP, HI-8, etc.)concernant vingt années de travail de ce collectif (durant la période 1982 - 2001).

Depuis 2003, il est Chargé de Mission de l’INA [http:www.ina.fr] pour Madagascar, où il a élaboré un projet de plan de formation des techniciens des industries de programmes audiovisuels (via un partenariat entre INA Formation et le Ministère de la Culture de la République de Madagascar). Puis après avoir organisé la mission d'évaluation de M. Emmanuel Hoog, président de l'INA, D.Mauro conçoit Le Plan pluriannuel de sauvegarde, conservation et valorisation des archives audiovisuelles de Madagascar. Ce programme est organisé via un partenariat entre l'INA, l'Association pour la sauvegarde, la conservation et la valorisation de l'Héritage audiovisuel de Madagascar - FLAH (présidée par Mme Monique Razafy), l'Ambassade de France à Madagascar, le Ministère des Affaires Etrangères (France) et le Ministère de la Culture (Madagascar).

. Légende du visuel : Pose de marqueurs,
Expertise des supports sur pellicule argentique.

A La Réunion, en août 2007, durant la XIème Université de la Communication de l'Océan Indien, il sensibilise les responsables des industries de programmes audiovisuels de la région Océan Indien à l'enjeu de développement culturel majeur que représente l'héritage audiovisuel mondial, la mémoire, les archives du cinéma et de la télévision. Car selon l’Unesco, 80% des archives audiovisuelles mondiales sont menacées de disparition d’ici 20 ans. Suite à ses entretiens avec les délégationsvenues des Comores, de l'Ile Maurice, de Madagascar, et des Seychelles, à la demande de M.Bijaye Mahdou, président de l'A.R.T.O.I., la sauvegarde, la conservation et la valorisation des archives audiovisuelles est inscrite comme un axe prioritaire d'action dans les nouveaux statuts de l'Association des Radios et Télévisions de l'Océan Indien (A.R.T.O.I.).

. Légende du visuel : Etagères de boites de films,
Sur supports pellicule argentique.

Début 2008, il élabore avec Mme Praneeta Dhoomun (de la Mauritius Broadcasting Corporation et Mme Nurvuda Kamla Ramyead (de la Mauritius Film Development Corporation) le projet de Plan pluriannuel de sauvegarde, conservation et valorisation des archives audiovisuelles de l'Ile Maurice qui concerne les archives cinématographiques et télévisuelles de ce pays.

. UN PARCOURS DANS L'EDITION

En 1997 – 1999, il conçoit l’ouvrage L’Encyclopédie du Voyage – Guide Gallimard de Madagascar, pour les éditions Gallimard. Il assure la direction de l’édition, la mobilisation des financements, la coordination des auteurs (et est coauteur).

Il organise avec M. Antoine Gallimard le lancement international, à Madagascar, de cet ouvrage qui est devenu la référence des livres encyclopédiques généralistes sur ce pays.

. Légende du visuel ci-dessus :

Couverture de L'Encyclopédie du voyage Madagascar
Publiée aux Editions Gallimard

. DU JOURNALISME

Parallèlement à la création documentaire, il apporte régulièrement sa contribution à des médias relevant de ce que Pierre Bourdieu définit comme "le Champ du journalisme".

En ce qui concerne la presse cinématographique : De 1980 à 1984 il apporte sa contribution à la revue Cinémaction, fondée par Guy Hennebelle. En 1986, c’est l’un des cofondateurs de La Revue Documentaire (dans le cadre de l’association La Bande à Lumière).

Pour ce qui est de la presse internationale, de 1982 à 1987 il écrit régulièrement dans le mensuel Sudestasie (créé par Nguyen Dinh Thi). Puis en 1991 – 1992 il accompagne la refondation du mensuel Africa international (dirigé par Marie-Roger Biloa). Depuis 1995 il assure une chronique trimestrielle dans Madagascar Magazine.

. Légende du visuel ci-dessus :

1989 : Premier tournage à Madagascar

Durant le dernier trimestre 2001, il assure une chronique hebdomadaire dans Jeune Afrique.

Ses articles sont également publiés par Pourquoi (le mensuel de la Ligue de l’enseignement), Le Journal des Anthropologues, etc.

Ses photographies sont publiées dans de multiples périodiques dont Le courrier de l’Unesco, Le Monde, Télérama, Madagascar magazine, Afrique-Asie, etc. Elles constituent une base de l’iconographie de L’Encyclopédie du voyage – Madagascar publiée aux éditions Gallimard en 1997-1999. Les Editions Anako en éditent 120 en « beau livre en format à l’italienne en 2000.

Concernant la radio, en 1980, il collabore aux émissions de Michel Tauriac sur France Inter, puis, au fil des années, participe à de nombreuses émissions de Radio France International, France Culture (dont, Les Chemins de la Musique - entretiens de Didier Mauro avec Jacques Erwan, 3 x 60’), la Télévision Suisse Romande SSR, la Radio Nationale Malgache, Radio Libertaire et de multiples radios associatives, etc.

En 1984, Roger Pic et Alain Denver lui confient plusieurs reportages pour le Journal Télévisé de TF 1 : le cinquantenaire de Dien Bien Phu, le conflit sino-vietnamien, le rapatriement des corps des militaires français décédés au Vietnam entre 1947 et 1954, etc.

Fin 1994, dans le cadre du Collectif Orchidées, il crée (avec Hô Thuy Tiên, Eric Dazin, et Danièle Sené) un madazine audiovisuel atypique : Objectif Plein Sud.

. Légende du visuel ci-dessus :

Entretien avec Guy Hennebelle
Après un tournage au Vietnam

4°PARTIE.
BIOGRAPHIE RESUMEE

L'ENGAGEMENT SOCIAL INTERNATIONAL

. UN HERITAGE ETHIQUE LIE A L'ENGAGEMENT DE SON PERE

. Légende des visuels ci-dessus :

Les grand-parents paternels

A gauche, Horazio Mauro (1887 – 1968),
Maçon, né à Vittoria, Sicile, puis établi en Tunisie
A droite, Maria Mauro née Chiaramonte (1897 – 1979),
Mère de sept enfants, née à Gela, Sicile

Il perpétue dans ses œuvres et dans ses engagements l’idéal de liberté et de défense des droits de l'homme que son père lui a transmis. Son père : Christophe Mauro (1917 - 2005), un volontaire de la France libre ayant contribué à la Libération de l’Europe (Eugène Mauro, 2e Division Blindée, 1er RMSM, Croix de Guerre, American Presidential Citation, etc.).

. Légende des visuels ci-dessus :

A gauche, Eugène – Christophe Mauro (1917 – 2005),

Photographié pendant la libération de Paris en 1944.

A droite, un extrait de son Journal de soldat.

. UNE PENSEE ATYPIQUE

En 1967, au Lycée Claude Bernard, avec ses amis Bernard Stiegler (à l'époque marxiste d'obédience trotskiste), Marc-Laurent Vaccaro (anarchiste), Sviet Demtchensky (marxiste d'obédience trotskiste), etc. ; il participe aux mobilisations, meetings et manifestations pour la paix au Vietnam.
Dans cette même année, sa soeur, Monica, lui exprime "toute la sympathie qu'elle éprouve pour les idées généreuses de Karl Marx".

Commentaire de l'intéressé :

"En effet, des écoles de pensée n'ont pas manqué de m'intéresser : existentialisme, structuralisme, marxisme, anarchisme, situationnisme, surréalisme, dadaïsme, etc. Mais - et ce doit être une question de structuration de la personnalité - il m'est impossible de m'enfermer dans une pensée ou en un dogme. Prenons le marxisme. Comme l'écrit André Malraux dans "La Condition humaine", le marxisme est fondé sur l'association d'une volonté et d'une fatalité. Cette fatalité de l'"Avenir radieux" (dont le romancier Alexandre Zinoviev a fait le titre d'un livre jubilatoire consacré à l'imposture qui structurait son pays, l'U.R.S.S.) m'a toujours semblé une vue de l'esprit d'une naïveté à peu près équivalente à la croyance en la "vie éternelle". Par ailleurs, la notion de "dictature du prolétariat" m'est inacceptable : je récuse toute dictature au nom d'un sens irréductible de la liberté. Les "ismes" sont intéressants à condition de les contester et de ne pas s'y enfermer.

D.M.

. Légende du visuel :

Didier Mauro, à cinq ans, à Nice, avec sa sœur Monica Mauro,

Et sa mère, Janine Andrée Mauro

Mais cependant cette contribution aux pétitions, manifestations, ateliers, débats, etc. ne lui fait jamais perdre de vue une l'amitié essentielle pour l'Amérique qui lui a été transmise. Car il a toujours en mémoire les enseignements de son père, Eugène Mauro : "L'Amérique a offert les meilleurs de ses enfants pour la liberté de l'Europe, durant les deux guerres mondiales du XXe siècle ; de 1944 à 1945, j'ai vu tomber sur tous les théâtres d'opération nos camarades de combat, américains, dont les tombes forment de vastes cimetières sur les terres d'Europe. Cela il ne faut jamais l'oublier".

En 1967, l'un de ses premiers reportages photos est consacré à l'arrestation du papy - hippy Mouna Aguigui lors d'une manifestation interdite contre la guerre au Vietnam.

. Légende des 3 visuels :

Arrestation du hippie anarchiste Mouna Aguigui à Paris, en 1967,

Pendant une manifestation pour la paix au Vietnam.

Photos de D.Mauro

. Pour en savoir davantage sur Mouna Aguigui (1911-1999) : sur Mounahttp://cahiers.egotistes.over-blog.com/article-1154433.html

En 1968, après avoir assisté aux Assemblées générales fondatrices du Mouvement du 22 Mars (fondé par Daniel Cohn-Bendit) à la faculté de Nanterre, il participe aux actions des Comités d'Action Lycéens et du Comité de grève du Lycée Claude Bernard.

. Légende du visuel : Mai 1968 à Paris. Photo D. Mauro

Puis il parcourt Paris sur sa mobylette avec son petit appareil photo Kodak. Il sillonne l'Île de France : les usines de Billancourt et celles de Gennevilliers, les universités de Nanterre et de la Sorbonne. Il manifeste, participe à des débats passionnés dans des ateliers d'usines, et pendant l'occupation de la Sorbonne et du Théâtre de l'Odéon, et est arrêté pendant des manifestations pacifiques.

. Légende du visuel : Mai 1968 à Paris. Photo D. Mauro

Elevé dans une famille fidèle au général de Gaulle, et ayant pleinement conscience de ce que représente cette période historique pour l'Homme du 18 Juin, il ne ressent pas pour autant de contradictions à vivre intensément un moment inoubliable : liberté de parole, rencontres, happening permanent, "l'imagination au pouvoir". Son état d'esprit, à l'époque, est proche de celui que Romain Gary exprime dans ses romans et dans ses entretiens.

Commentaire de l'intéressé concernant Mai 1968 :

"De mai 1968, les médias dominants ne conservent que des images d’émeutes et de voitures brûlées. Images peu porteuses de sens, puisque l’histoire a montré que bien des émeutes étaient manipulés par des agents infiltrés afin de ternir l’image d’un mouvement jusque là très populaire. Je n’ai pas souscrit à ces violences urbaines, faute de conviction. Je n’en voyais ni la logique ni la finalité. Brûler des voitures était un geste impensable dans ma famille – qui n’en avait d’ailleurs pas (d’automobile – ni de télévision, d’ailleurs) comme la plupart des foyers modestes - ; et puis, au collège, il nous avait été enseigné que les policiers étaient des « Gardiens de la paix », donc leur jeter des objets tels que des pavés et autres objets blessants relavait de la schizophrénie. Quant au slogan « C.R.S. = S.S. » il témoignait d’une méconnaissance profonde des pratiques des troupes d’élite nazies. Enfin, le président de l’époque, le général de Gaulle, représentait (et représente toujours) pour moi la rébellion face à la collaboration du régime de Vichy, l’homme qui, en 1940 appelait à (selon ses termes) une « guerre - révolution » ; et qui, dans ses actes, fut certainement le plus progressistes et le plus socialiste des présidents de la Ve République jusqu’à ce jour. En 1987, en 1995, en 2003, en 2080…, les raisons de se révolter et d’engager une grève générale m’ont semblé souvent bien plus profondes qu’elles ne l’étaient en 1968 . Les injustices sont plus profondes, la « fracture sociale » (cf. un slogan électoral de 1995) progresse, la « pensée unique » domine. L’Histoire, sur ce point, n’a pas été très juste avec le général de Gaulle et trop indulgente avec ses successeurs. Passons.

De Mai 1968, en très bref, je conserve plusieurs forces. D’abord la force du peuple lorsqu’il s’unit dans un vaste mouvement, les comités d’arrêt de travail dans les entreprises, et les « outils de travail », les machines (graissées, nettoyées), les ateliers (nettoyés), les usines entretenus, gardées, sécurisées par les Comités de grève. Car c’est là l’évènement fondamental : l’immense grève générale qui déboucha sur les « Accords de Grenelle », dont la teneur était révolutionnaire, et dont l’héritage est présent, au quotidien, dans la vie salariale. Ensuite,de mai 1968, il faut perpétuer le pouvoir de la parole lors des débats menés dans les ateliers d’usine, dans les amphithéâtres, dans la rue. Cette parole était porteuse de rêves, comme le définissait alors un slogan ludique « Soyez réalistes : demandez l’impossible ! ». Enfin, de cette parole, naissait le surgissement d’une fraternité égalitaire : des personnes qui jusque là ne s’étaient jamais parlé, se rencontraient, pensaient leur vie et pensaient le monde. La marche à pied (faute de transports) donnait à tous le temps d’une déambulation presque surréaliste. Mai 1968 : un moment libertaire, un moment de liberté, de fraternité, et d’immense poésie. »

D.M.

. Légende du visuel : Mai 1968 à Paris. Photo D. Mauro

Au Lycée Buffon, en 1969, dans le cadre du Comité d'Action Lycées, avec son ami François Lentin, il participe à l'organisation aux manifestations, meetings, occupations de locaux. Puis, à l'Université, il poursuit ces engagements (en particulier pour la paix en Indochine).
Mais tandis que l'usage de bon ton de la pensée dominante était d'être hostile à Israêl, tandis que l'"israélophobie" régnait dans toutes les mouvances pôlitiques (de l'extrême droite à l'extrême gauche en passant par le centre) ; alors que "Gentil" (non juif) , il persévère dans ses amitiés avec des étudiants juifs (de droite comme de gauche).

. Légende du visuel :
En 1980, Didier Mauro est décoré
par la Ville de Saïgon - Ho Chi Minh Ville
Pour son engagement pour la paix au Vietnam.

Il en résulte une pensée atypique. Une synthèse inclassable (proche de la pensée de Romain Gary) : Du Marxisme, tout en étant irrémédiablement imperméable aux dogmes, il garde l'idéal égalitaire. De l'Anarchisme il intègre l'esprit libertaire (mais pas les "cathéchismes") et des concepts résumables à la formule "Ni dieu ni maître", ainsi que l'athéisme déterminé. Du Situtionnisme, il conserve le goût du happening, la contestation de la "Société du spectacle" et du consumérisme. Du Gaullisme historique, il perpétue la fidélité au général rebelle, appelant à la résistance, presque seul, à Londres ; et l'irréductible idéal de liberté dans le cadre de ce que l'Homme du 18 Juin définissait comme une "guerre - révolution".

. Légende du visuel :

D.M. : "La mondialisation a besoin de laïcité"

Carte extraite du livre Afriques secrètes.

. UN PARCOURS INTERNATIONAL

Si la France des Lumières et des Droits de l'Homme structurent son identité, étant naturellement européen de par ses origines familiales franco-italiennes, il voit avec joie les frontières de l'Europe disparaître peu à peu, une citoyenneté de l'Union Européenne s'esquisser (avec, premier symbole, un passeport commun), et se mettre en place une monnaie en partage.
Mais surtout, il se considère fondamentalement comme Terrien.

. Légende du visuel :

Un trimestre de vie en Egypte

Ses tournages et ses activités de formation l'ont conduit en missions dans de nombreux pays et sur plusieurs continents : Algérie, Allemagne, Autriche, Bangladesh,Belgique, Bénin, Bolivie, Burkina Faso, Congo, Cuba, Égypte, Espagne, Ghana, Gambie, Grande Bretagne, Grèce, Hollande, Indonésie, Italie, Kenya, Kenya, Madagascar, Malaisie, Mali, Maroc, Pays Bas, Philippines, Portugal, Singapour, Suisse, Thaïlande, Tunisie, Turquie, Viêt Nam, ex- Yougoslavie.

. Légende des visuels ci-dessus :

Sélection de visas : Bangladesh, Cameroun, Burkina faso, Bolivie

. Légende du visuel :

Un trimestre de vie en Grèce

. L'ENGAGEMENT POUR LA LAÏCITE

Il apporte une contribution théorique et pratique à la diffusion des idées du mouvement laïque.

Son approche intègre les principes historiques de la pensée laïque française (Loi de 1905 sur la séparation des Eglises et de l’Etat, la laïcité comme valeur fondatrice et principe essentiel de la République, etc.).

Sa contribition théorique personnelle exprime (en particulier durant ses conférences prononcées dans les 22 régions de Madagascar et sur les médias malgaches, mauriciens, et réunionnais en 2006 et 2007) une universalité de la laïcité.

Quelques formules extraites de ses conférences résument cette contribution : « La laïcité est la défense d'un droit de l'Homme fondamental : le droit à la liberté de pensée, de conscience, de convictions, et de croyances »; « La laïcité est un vecteur de liberté, d'égalité, et de fraternité, en ce sens qu'elle favorise une liberté essentielle, qu'elle se fonde sur le respect et l'égalité des pensées, et qu'elle suscite le dialogue » ; « La laïcité, du fait de son engagement pour l'éducation pour tous, est un vecteur de démocratie et de développement » ; « L'éducation est la base de l'épanouissement humain, et aussi, de construction sociales démocratiques » ; « La pensée laïque a une portée universelle. La mondialisation a un grand besoin de laïcité ».

. Nota : Pour en savoir plus sur la laïcité. Ressources documentaires : www.laicite-laligue.org

. L'ENGAGEMENT CITOYEN

Il participe bénévolement aux actions des associations laïques.

De 1991 à 1993 il est membre de la Commission Nord-Sud du Cercle Condorcet (avec notamment MM. Roland Biache, Anne-Sophie Boisgallais, Jean Chesneaux, Paul-Henry Chombart de Lauwe, Roger Fayolle, Robert Fossaert, Stéphane Hessel, Claude Mathez, Edgard Pisani, Alain Ruellan) et participe à la rédaction du rapport Pour l'Afrique.

Depuis 1980 il poursuit son engagement citoyen dans des associations laïques (Ligue française de l’Enseignement, Cercle Condorcet, etc.). il fait aussi du bénévolat pour des organisations de solidarité internationale de différentes mouvances (CCFD, Cimade, Terre des Hommes, etc.).

En 2006 et 2007 (durant deux ans), il s'engage comme volontaire de la solidarité internationale (VSI) et devient coordinateur des actions de développement et Représentant - résident à Madagascar du consortium Solidarité laïque (une Asbl fondée en 1956, Reconnue d’Utilité Publique, dont les organisations membres regroupent plus de 14 millions de membres, présente sur 5 continents).

Ses principales responsabilités, sur le terrain, consistent à :

. Contribution au développement de l'Enseignement Primaire Public : . Affectation de matériel scolaire à plus d'un demi million d'enfants parmi les plus démunis des Ecoles Primaires Publiques des 22 régions du pays et aux dix mille bénéficiaires des programmes d'alphabétisation.

. Légende du visuel :

Les cahiers fabriqués localement en papier recyclé et donnés aux enfants les plus démunis des écoles primaires publiques des 22 régions de Madagascar. Dessin de Didier Mauro. A gauche, le lémurien - maki demande "A quand un petit câlin, ô, mon amour", ce à quoi la lémurienne (à droite) répond "Après tes devoirs de classe, mon trésor". Sur les cahiers les deux lémuriens écrivent "Mort à la corruption !", "Protégeons nous du Sida", "Préservons l'environnement","Ayons une bonne hygiène et lavons nous les mains". Il est également précisé que tout cahier volé ou détourné donnera lieu à des poursuites judiciaires.

. Conférences, animations, débats, campagnes de communication focalisées sur le rôle de l'enseignement pour le développement. . Soutien aux associations malgaches mobilisées sur la formation des élèves-maître : Cofinancement de la formation des 2 000 enseignants recrutés chaque année par l’État, etc.) . Coédition d’ouvrages de lecture bilingues pour les écoles primaires publiques . Contribution au renforcement de la société civile : . Cordination de la Fondation de la Ligue de Madagascar pour le développement de l'enseignement, de la culture, et de l'éducation populaire (consortium majeur de la société civile laïque). . Création à Antananarivo/Amparibe de la permière Médiathèque Internationale Laïque et Sociale. . Conception et organisation du premier circuit de tourisme solidaire. . Contribution au renforcement de l'Etat de Droit : . Conférences, animations, débats, campagnes de communication focalisées sur l'Etat de droit et la lutte contre la corruption.

. Légende des photos :
Le camion de pompiers. L'encadré en bas du camion (est photo) est un message pédagogique dont le titre est "Mort à la corruption !"

. Contribution à la protection civile : . Coordination de l’affectation d’un camion offert par les Sapeurs Pompiers de France aux Sapeurs Pompiers de Madagascar.

Au terme de cette mission il poursuit, depuis la fin 2007, son engagement bénévole dans le cadre de l'ONG Solidarite Laïque pour des actions de développement à Madagascar, les programmes en Haïti et les actions de communication.

Commentaire de l'intéressé concernant l'Afrique, en 2008 :

"En 2001 j'ai commis un ouvrage démesurément optimiste (et orgueilleux) intitulé « Afriques secrètes, éléments d'une anthropologie rebelle ». Bien des analyses y sont teintées d'une naïveté due à la volonté de privilégier un point de vue, un angle - celui de la majorité sociologique (les paysans d'Afrique). Les "Eléments d'anthropologie rebelle" demeurent, je pense, des hypothèses intéressantes à expérimenter. Pour le reste, les analyses de ce livre restent à débattre. Tout doit y être relativisé.

En 2008, dans toute l'Afrique, l'aide internationale au développement, qu'elle soit publique ou privée, non-gouvernementale, bilatérale ou multilatérale, est très largemant détournée. Tandis que les nouvelles classes dirigeantes qui ont émergé après les indépendances pillent les richesses de leurs pays (et l'aide internationale) avec constance et avec un égoïsme abyssal, les dictateurs sordides se succèdent à la direction des Etats ; un groupe (ou une famille) chassant l'autre avec pour seul mobile l'appât du pouvoir, et surtout des fortunes qu'il permet d'accumuler.

Au fil des décennies, s'est installé ce que nous avons étudié et défini (sur le terrain, et en particulier à Madagascar) une véritable "Culture de Corruption", qui, touchant toute la société, fonctionne comme une langue, traverse les organisations publiques et privées, les administrations urbaines et les collectivités villageoises, les cadres territoriaux et familiaux. Cette Culture de Corruption structure le social, détruit tous les repères éthiques, et se reproduit comme un véritable cancer étendant ses métasthases à tous les domaines. Elle mine les tentatives de développement ; elle ruine les esquisses de démocratisation.

Simultanément, l'aide publique au développement et les initiatives caritatives non suivies de processus de traçabilité (notamment celles du "charity business" hypermédiatisé) contribuent à structurer le mental de populations de plus en plus nombreuses qui adoptent une "mentalité d'assistés" faite de passivité et d'attente de l'aide.

Pendant ce temps, depuis bientôt un demi-siècle (si l'on prend 1960 et les indépendances des colonies françaises pour point de référence) les peuples d'Afrique - méprisés par les nouvelles classes dirigeantes- s'enfoncent dans la misère, tandis que des guerres sans fin embrasent le continent. La majorité sociologique (rurale en moyenne continentale à 80%), est victime de la corruption, des viols, des guerres, pillages, razzias, mutilations, tortures, et enlèvements en esclavage (dont sexuel).

Au XXIe siècle, la leçon de cette Histoire devrait être tirée.

Comme le disait Thomas Sankara en 1984 dans une amusante formule : "L'aide ne devrait-elle pas aider à tuer l'aide"?"

D.M.

. UNE OCCUPATION DU TEMPS LIBRE

En extérieur, Didier Mauro apprécie particulièrement la natation (en eaux tièdes), les parcours au gré du vent en windsurf, le tennis, et les randonnées environnementales (pédestres, en VTT ou en motocyclette trial).

En intérieur, la cinéphilie et la lecture prédominent, avec un fond musical de jazz, de reggae, ou de rock.

Les visites de musées, les projections de films, et les rencontres festives (avec une préférence pour le Zouk) constituent un troisième versant de ses activités.

. UNE CONTINUATION DANS LA REPRODUCTION DE L'ESPECE

. Légende du visuel ci-dessus :

A gauche, Vivo - Tia Mauro en 2005.

Il est père de cinq enfants (nés de trois unions différentes) : Rafael (basé à Londres, U.K.), technicien en développement des industries du tourisme ; Valentin (basé à La Haye, Pays Bas), infographiste et concepteur de sites Internet ; Romain, collégien ; Milan, écolier ; et Vivo, en école maternelle.

. Légende du visuel ci-dessus :

Rafael - Roméo - Ulysse Mauro en 1989.

. Légende du visuel :

Valentin - Binh Mauro en snowboard dans les Alpes, en 2005

. Légende du visuel ci-dessus :

A gauche, Romain - Faneva Mauro avec, à droite, Milan - Fanaja Mauro, en 2005.

. Légende du visuel ci-dessus :

De gauche à droite :

Milan Mauro, Valentin Mauro, Romain Mauro, Didier Mauro, Rafael Mauro

. LA MORT AU SERVICE DE LA VIE

Dès 1975, Didier Mauro a fait don de son corps à la Science en vue de la Recherche Scientifique et de l'Enseignement Médical.

Il est titulaire de la Carte de donateur n°4061-75 du Centre de Don des Corps aux Facultés de Médecine, sis 46 rue des Saints Pères à Paris 75006 (voir le lien vers le site Internet ci-dessous).

Commentaire de l'intéressé, en 2008 :

"Pourquoi (actuellement, car la vie continue) ai-je cinq enfants ? D’abord, contrairement à la pensée dominante conformiste assez égoïste, selon laquelle « les enfants sont un souci, accaparent du temps, demandent du travail, coûtent de l’argent, etc. »…Si l’on est réceptif aux flux vitaux, si l’on a écoute et que l’on regarde, on constate très vite que les enfants donnent à leurs parents tout autant qu’ils reçoivent, et ce, dès leur naissance. Déjà, un bébé donne énormément. Ensuite parce que c’est une question éthique : celui qui reçoit vie doit donner vie. Enfin, c’est politique : tandis que depuis les origines de l’Histoire, avec constance, une partie de nos congénères s’efforce de détruire d’autres fragments de l’Humanité (meurtres, tueries, guerres, génocides, etc.), il est indispensable que certains se préoccupent de perpétuer l’espèce. Je suis de ceux là.

D.M.

SELECTION DE LIENS INTERNET

* Entretien en ligne pour les éditions Dixit en août 2008 : http://www.dixit.fr/afficheLivre.asp?isbn=LIXDOC001
Puis cliquer sur « Didier Mauro parle de l’ouvrage ».

. Tryptique de films "Madagascar l'autre voyage" de Didier Mauro (Groupe Bonnepioche) : http://www.bonnepioche.fr/fr/rechercher/1058/Madagascar,.l.autre.voyage/

. Thèse de doctorat sur le cinéma documentaire : http://www.anrtheses.com.fr/asp/fen.asp?id=41190&num=1&type=c

. Manuel "Le documentaire, cinéma et télévision" (Auteur: Didier Mauro, publié aux Editions Dixit) : http://www.dixit.fr/AfficheLivre.asp?ISBN=LIXDOC001

. Article consacré à Didier Mauro sur l'Encyclopédie Wikipédia : http://fr.wikipedia.org/wiki/Didier_Mauro

. Galerie des oeuvres d'arts plastiques de Didier Mauro: http://artsplastiques-galleriedidiermauro.blogspot.com/

. Société Civile des Auteurs multimédias/Sélection d'oeuvres de Didier Mauro :

ttp://www.scam.fr/auteur.php?xmlfile=Auteurs/Parcours_d_auteurs/
Anthologie&unfold=

. Principale association française de cinéastes documentaristes : http://www.addoc.net

. Principale association européenne de cinéastes documentaristes :http://www.edn.dk

. Principal marché européen de films documentaires : http://www.sunnysideofthedoc.com

. Lien pour visionner un extrait du film "Madagascar la parole poème chronique de l'opéra paysan Hira Gasy":http://www.dailymotion.com/video/x290dv_ramilisaona-fenoarivo-hiragasy

. Lien avec le Collectif orchidées : http://gooodmorning.com/temp/orchidees/index.html

. Chaîne européenne diffusant des documentaires de création : http://www.artefrance.fr/

. Portail français du cinéma documentaire : http://www.film-documentaire.fr/

. Centre des Dons des Corps à la Science : http://www.cdc-univ-paris5.fr/

. La Ligue de Madagascar : http://laliguedemadagascar.blogspot.com/

. Référencement : http://www.index-thematique.net/

CONTACT :

didierjcmauro@aol.fr

REALISATION DE CE BLOG

Valentin - Binh MAURO

Infographiste, concepteur-réalisateur de sites internet

Email : val-mauro@yahoo.fr . Téléphone : (33) 06.63.92.73.71